XII Congreso Internacional sobre la Imagen

Resumen

La concepción idealista del realismo de la imagen, que arrancó en los albores de la fotografía y su registro “automático” del referente, ha navegado a través de la teoría cinematográfica y pervive como criterio en el análisis de las CGI (Computer Generated Images), incluso cuando éstas “sobreviven” sin necesidad de índex referencial. En este trabajo argumento que el realismo representativo es un convencionalismo performativo. Convencional, porque se basa en criterios artificiales de ilusión cuyo objetivo es imitar el oculocentrismo humano. Y performativo, porque en su propia repetición constante normaliza su representación como estándar, “invisible”, e incluso “natural”. Propongo, junto a otros autores, denominarlo ideología realista. Para ilustrarla, parto de los textos fundacionales de la ontología fotográfica, repaso brevemente su periplo por la teoría cinematográfica (apuntando, también, su alternativa formalista) y, sobre todo, pongo el foco en cómo su peso teórico como criterio y valoración pervive, actualmente, en la teoría de la imagen aplicada a las nuevas modalidades digitales de creación visual sin referente “real”. Una herencia teórica tan arraigada, que propone, incluso, analizar películas de animación como ‘Toy Story’, o ‘Shrek’ desde su carácter “realista”. Dos descubrimientos científicos recientes, el registro cuántico de fotones y la primera fotografía de un agujero negro, me permiten problematizar la ontología misma de la representación “real”. Y dos prácticas contra-normativas, la ciencia-ficción feminista y el “world-making” queer, pensar la teoría audiovisual desde posiciones explícitamente “no-realistas” o “anti-realistas”.